原创男频剧和女频剧，虽然都深受欢迎，但还是有以下几点不同之处

　　女频剧和男频剧的区别不仅仅是主角的性别，还有出身、情感、事业、结局上的一些差异。 　　本质上，女频剧仍然受到传统女性形象的限制，导致女频剧以爱情为主，事业为辅。 　　相比之下，男频剧的男主角可以专心事业，格局更大，有助于男频剧的“弯道超车”。 　　无论是女频剧还是男频剧，男女主角的出身基本上有平民和贵族两种类型。 　　然而，女频剧的女主角，无论是出身贵族还是出身底层，往往都有着“悲惨”的人生经历。 　　《楚乔传》中，楚乔是战争时代的奴隶，一出场就被送到狩猎场被贵族们射杀娱乐。 　　即使他们出生在贵族家庭，他们的婚姻也成了讨价还价的筹码。 　　男频剧，不管男主的背景如何，开始只是一个没有野心的“失败者”。 　　男主开始事业是很自然的。这是命中注定，不搞都不行，因为“天将降大任于斯人也”。男人就是这么自信！ 　　女频剧聚焦爱情，因为编剧不允许自己的事业离开男人，男人只有爱上她才会帮她。 　　幸运的是，一些女性频率小说试图打破旧框架，希望女主角能抛开“恋爱脑”。可惜的是，改编时，编剧把女主角的爱情放在了最重要的位置。 　　在男频小说中，女人就像衣服，“开后宫”是大多数男频小说的特色。 　　剧集是比较大众的作品，所以男频剧是不可能“开后宫”的，改编的时候一定要培养“男德”。 　　为了吸引女性观众，男性主导的爱情线通常会改成甜剧。 　　而且，男人为了朋友和事业，很容易把爱情放在一边。 　　男频剧不会花太多时间在男主的感情上，因为他们的职业真的很复杂。 　　所有的男频剧基本上都有特别宏大的世界观和非常复杂的培养体系。 　　总之，男频剧的世界观充分体现了男主在武功和修养上的追求和天赋，武力的价值必须达到狂妄自大的程度。 　　女频剧里，女性搞事业，很少追求武力的价值，事业也没那么宏大。首先，他们必须从真实的人身上取材。 　　如果是完全虚构的话，女人的事业，首先是因为她的生活或经历是“悲惨”的，她在生存期间不得不这样做。 　　女性的职业非常具体。最大的原因无非是一个非常传统和基本的男性事业——保家卫国。 　　在这个基础上，男人可以在没有女人陪伴的情况下做生意，女人可以和男人一起做生意。 　　在男频剧的结尾，除了常见的爱情双丰收之外，另一个比较显著的特点就是男主角的事业是“未完待续”。 　　复仇之后，依然可以保家卫国；在保卫国家之后，我们也可以改变国家机制，促进文明进程...男人的旅程是星辰大海，事业永无止境，所以需要续集。所以男频剧往往有续集。 　　女频剧，没有续集。 　　在潜意识里，创作者还是认为女性的事业是有终点的，没必要那样去战斗，有些东西不适合女性去战斗。 　　能够保家卫国是女性事业的巅峰 　　综上所述，不难理解为什么如今的女剧会陷入困境，但在《庆余年》之后，男剧似乎又打开了任督二脉。 　　引用戴锦华教授的话，这些女频剧“改变了人物的性别认同，却丝毫没有改变故事的权力逻辑”。 　　女频剧要么再现了传统男性拥有的事业和生活，要么略微扭曲甜宠剧。“像男人一样成功”似乎是对女人最大的恭维。 　　这不是女性的问题，而是创作者的格局太小的问题——他们对女性的想象贫瘠而单一。 　　戴锦华说:“我一直希望女性生命经验积累的历史，能够成为另一种资源，成为面对男性主导的现代文明的完全不同的力量，为我们打开可能性。” 　　这也是我们对女频剧的期待。