堪称“只看一部作品便懂什么是男频”的典范

　　作品的“男味”和“男频味”是两种不同的气质，“男味”包含了高浓度男人的各种情况，既有可能把男人作为叙述的主体，也可能把男人作为被注视的对象，但“男频味”更是一种男性创作者的思维方式，和作为观众的男性集体共脑共情，重点在于男性视角下对男女角色关系的诠释，女性角色往往不少，但工具属性也是异常凸显。这部电影堪称“只看一部作品便懂什么是男频”的典范，即使已经尽可能做到了不“露骨”，会使得男观众蒙在鼓里，但感官发达的女观众一看便知。 　　电影给穿越变了种说法，给世界观套了张外星的新皮，但依然是特别直白的男孩团体手拉手拯救20年后未来世界的故事，直白到了包装几乎失效、过时气息泄露的程度。而片中三个主要的女性角色，分别是男性叙事中标志性的“白月光”“冤家战友”和“强力女性”，无论是形象特征还是性格特征，都是没有丝毫变格或升华的典型，仅仅是将刻板印象拉到了极致。 　　“白月光”在20年前的校园，完美契合男孩对未被玷污、不经人事的清纯美的想象，她被称为“女神”，被认为只有才“配得上”最接近硬汉的男孩，拿对口喝水等于间接接吻的老梗凝视她，男孩们视她为公共财产、为她大打出手，言语之间都是些“她是我的”的陈词滥调；而20年后的白月光看上去“堕落”了，既要她因为“男人隐忍的保护”这一恶俗大义被抛弃，又要利用“女人被兄弟睡了”这种恶俗情节挑拨起男人矛盾，而她则会流露出风情万种的情态，在“圣女-娼妇”的意淫坐标上满足男人的双重幻想，拉响男人“救风尘”的警报。醒目的性缘关系构成这一角色的全部，工具属性最为强烈而自我意识聊胜于无，在青春期负责用元气的笑容和口号安抚男孩的躁动和神伤，在长大后更是男人们一头闯入成人世界的最大驱动。 　　“冤家战友”是并不标准化的女性，具有一些桀骜不驯、战斗力高、难以征服的特征。把“女武将”的软肋写成极度的“恋爱脑”可谓是一种难以察觉的侮辱，她的不清醒只能靠男主角驱散，也一定会被男主角的魅力折服。她和男主角果然走了一些拌嘴打闹的流程，女生用一句“得叫爹”彰显了自己和对方称兄道弟的“男孩气”，也果然同男主角在英雄救美的情节中感情升温，只是电影对爱情来临的刻画实在大意潦草、莫名其妙。“女武将”的强悍，成了男性创作者聊以自嘲的工具，被厉害的女人踩在脚下欣赏她的英姿，多少有一丝受虐的快感在其中；但作为女王的手下败将只是一时，“女武将”显然还要遵循着“背后的女人”的老套逻辑，负责为男主角们的成长铺路，并把拯救世界的高光一霎拱手让人、甘做陪衬。 　　“强力女性”毫无疑问被塑造成了反派。其实把女人塑造成一个成功的反派，也是对女人表达尊重的方式，但这部电影显然没有尊重可言。电影通过对一个强大的女性反派角色“去性化”处理，将她纳入了男性利益集团，不仅剥夺了她作为女性的外在符号，还抹除了她最显性的女性名号，赐予她一个“三爷”的大名，这意味着在电影创作者看来，顶峰的权力必然拥有雄性特征罢了。电影对女性反派的动机的想象，依然逾越不了女性社会身份的框架，让她成为了一个渴望同儿子恢复联系的苦情母亲，足以见得，如何让女人取得男人的最大怜悯，失去孩子便是了。 　　此外，青春期的男孩调笑老阿姨对落水者的“人工呼吸”，调笑彼此看A片的经验，中年老爹炸了厨房，感叹“家里没个女人真不行”，女性角色也要说上一句“对女人动手不算男子汉”。“男频味”从一众角色的纷纭之口里吐露出来，揭示了创作者后进的性别意识。 　　电影的叙事基底是庸俗化的，叙事基本功也不够扎实，形式的花样百出本质上也只是小打小闹。打个喷嚏就能从1999年和2019年之间来回跳跃，这边捅了篓子、那边缝缝补补，更像是小品的game点，串得住小品，却串不完整一个大体量的电影，故事依然讲得零零碎碎。相比《红辣椒》的妙笔因梦境而起，《春宵苦短，少女前进吧》的色彩因酒醉而兴，《蜘蛛侠》的分镜因配合漫画感而作，这部电影里有太多风格化的特效、无厘头的剪辑像是刻意为之，叙事还不成熟就强求美学，便也显得这种趣味并不服帖。