原创《藏海传》，一部偏离“男频”标准的男频剧

　　《藏海传》的爆火，已经成为了一个无需争议的事实。开播首日，中央电视台八频道的收视率突破了2，且在38小时内，优酷平台上的热度轻松突破了万次，刷新了2024年改版以来的历史最佳成绩。更令人惊讶的是，云合数据显示正片播放市占率在第二天翻了三倍，达到了18.1%。这不仅登上了猫眼、灯塔、V榜等多个热度榜的榜首，其“爆款”地位堪称实至名归。 　　值得一提的是，尽管《藏海传》以“肖战 郑晓龙”这两个大牌为卖点，但开播前，市场的预期并不算太高。春节档的《射雕英雄传：侠之大者》票房滑铁卢的余波仍然未散，虽然肖战作为顶流拥有强大的粉丝效应，能够为作品预热，但最终的市场反馈仍然得依赖于作品本身的质量，肖战的流量能锦上添花，却无法“雪中送炭”。 　　另一方面，近年来，视频平台大力开发男频剧市场，但市场表现却始终未达到预期。男频剧的创作始终缺乏行之有效的打法，而导演郑晓龙一直以来专注于女性题材，男频剧的成片质量是否能有保障，存在许多不确定性。然而，《藏海传》却以出人意料的剧情表现，成功打破了男频剧的瓶颈，并给这个略显低迷的市场注入了信心。从现在社交媒体和讨论热度来看，这部剧的热播绝非依赖肖战的流量，而是完全凭借强大的剧情内容脱颖而出。 　　《藏海传》在剧集创作中与传统男频剧有所不同。虽然剧中的男主角藏海确实经历了打怪升级，逐步复仇的情节，符合男频剧的核心爽点，但它并没有依赖传统男频剧常见的“金手指”设定，亦没有“后宫”设定。藏海并非依靠顶级大佬保驾护航，而是凭借自己的智慧和胆略一步步接近仇人，几度命悬一线。 　　更重要的是，《藏海传》打破了传统男频的情感设定，放弃了男性主角与多位女性角色间的“暧昧”互动，明确坚持了1V1的感情线。藏海对周围女性的情感反应更加理智与纯粹，摒弃了男频剧中常见的“后宫”情节和对女性角色的“凝视”，使得该剧不仅不令女性观众不适，还让男女观众在情感的层次上感同身受。 　　 　　在摒弃了传统男频剧的套路后，《藏海传》反而展现出了更多反套路的元素。例如，男主藏海并不具备传统男频的“武力值”，这在以往的男频剧中极为罕见。武力是男频剧中的一项核心元素，它通常是男主角逐渐崛起的象征。然而，藏海的设定并非一名拥有强大武力的英雄，而是一个“筋骨松软、资质平庸”的人物。他的成长和复仇之路主要集中在文斗、智斗和心理博弈上，这种非传统的设定使得剧集充满了新鲜感。 　　与此同时，《藏海传》还放弃了传统男频剧中的“男性凝视”角度，虽然故事依旧围绕男主角展开，但女性角色，特别是女主角香暗荼，在剧中也有着鲜明的故事线。香暗荼不仅是东夏国女王的幼女，拥有聪慧的头脑和强大的武力，她与藏海之间的互动充满了对抗与合作，远非传统的“挂件”角色。在这一设定下，男女主之间的感情发展显得水到渠成，为剧集增色不少。 　　 　　从这些细节来看，《藏海传》既有着传统男频剧的某些特点，又突破了这种类型剧集的常见局限，形成了一种独特的创作模式。它更像是女频剧的男频改编版，而这一点也恰恰是导演郑晓龙的优势所在。郑晓龙曾凭借《甄嬛传》创作了大量令人难忘的大女主角色，而在《藏海传》中，他成功地将这一创作经验应用到男主的塑造上，从而去除了传统男频剧的“爹味”，使得这部剧成为男女皆宜的作品。 　　那么，如何平衡男女审美，成为了《藏海传》成功的关键。尽管视频平台一直期待男频剧能激活男性观众，但女频剧的市场需求又要求男频剧能迎合女性审美，因此一部男频剧如何做到“男女皆宜”，是个值得深思的命题。 　　 　　《庆余年》是一部典型的男频剧，它虽然保留了男频的核心爽点，但也通过男主角范闲的设定吸引了女性观众。范闲既有一定的男性魅力，又不失洒脱与少年感，成功地让男性和女性观众都能找到共鸣。相比之下，《藏海传》则完全抛弃了传统男频的“爹味”，采用了类似女频剧的创作手法，避免了“后宫”与“金手指”设定，重点塑造了一个深沉但不失善良的男主角，并且赋予女主角香暗荼更多的自主性，形成了鲜明的对比。 　　《藏海传》与《庆余年》最大相似之处，在于它们都成功地同时吸引了男性与女性观众，但复制这一成功模式并非易事。首先，“不爹味”的男主角以及选角上的精准把控已经难倒了许多剧组，而导演郑晓龙这种跨界创作的能力，也让他成为了一个难得的存在。其次，男女审美差异的调和是个非常微妙且复杂的任务，仅仅通过演员的选择难以做到完美，整个剧组的协调与配合才是关键。 　　《庆余年》之后，《藏海传》无疑为男频剧市场带来了新的惊喜。至于男频市场能否再度迎来春天，还需要更多时间来观察。